الصورة الصحفية، عين ثانية توثق الأحداث مهما كان نوعها، قد يتعرض صاحبها لاتهامات بالتضليل والتلاعب. يُحاسب أحياناً وينصف أحياناً أخرى، لكن صورة خافيير بولوز بعد 20 عاماً على التقاطها تبقى من أكثر الأعمال التي أحدثت جدلاً عالميًّا، بين الاعتراف والإنكار والإنصاف والإجحاف.
انتشرت حديثاً، على وسائل التواصل الاجتماعي، صورة لشاطئ يجلس فيه زوجان تحت مضلة وعلى بعد أمتار منهما، رجل ملقى على الرمل، دون حركة، وسط تجاهل تام. وأرفقت بتعليق "هذه الصورة التقطت من طرف مصور إسباني يدعى خافيير بولوز، تظهر مشهداً صادماً لجثة مهاجر ألقت بها أمواج البحر على شاطئ بمدينة طريفة الإسبانية، كان قد حاول عبور البحر الأبيض انطلاقاً من المغرب نحو الجنوب الأوروبي، فيما يظهر شخصان يواصلان يومهما بشكل عادي".
وذكر التعليق أن المصور اختار "لا مبالاة الغرب" عنواناً للصورة، نظراً للمستوى الذي وصلت إليه الإنسانية عبر العالم، بتلقي مثل هذه المشاهد الأليمة بنظرة عادية، في “محاولة لتكريس الفكرة عبر بعض من وسائل الإعلام، التي تشتغل بلا ضمير أو بتجاهل لمثل هذه المواضيع”.
وبحسب الخبر المتداول، اختارت صحيفة نيويورك تايمز الأميركية، نشرها على صدر صفحتها الأولى، في حين لم يظهر لها أثر في أشهر الجرائد والمواقع الإخبارية بالدول المغاربية والشرق أوسطية، رغم أنها دول العبور ومصدر للهجرة غير النظامية.
وبالبحث عن الصورة وأصلها، وجد "مسبار" أنها تعرضت لانتقادات وتشكيكات كبيرة منذ نشرها للمرة الأولى واتهم صاحبها بالتضليل وتجاوز أخلاقيات المهنة.
بالعودة إلى السياق التاريخي والإطار المكاني تبين أنها صحيحة، التقطها المصور الإسباني خافيير بولوز عام 2000 في شاطئ "الزهراء" على بعد 100 كلم شمالي منطقة طريفة.
ونشرت في تقرير مصور يوم 1 أكتوبر/تشرين الأول في العام نفسه، في مجلة La Vanguardia الإسبانية، وفي 10 يوليو/تموز 2001 نشرتها صحيفة New York Times.
ومن العناصر المضللة في الصورة العنوان المتداول، إذ أنّ خافيير لم يعنونها "لامبالاة الغرب"، بل "الموت على أبواب الجنة".
وبدأ الجدل في علاقة بالصورة مع الصحفي الإسباني، أركادي إسبادا، الذي كرس عدة صفحات من كتابه Diarios لإثبات أنه تم التلاعب بها بالتقاطها في وضع يعزل الشخصيات الأخرى الموجودة من ضباط شرطة وأطباء وموظفي المساعدة والمتفرجين والسباحين. وأكد أن زاوية العدسة التقطت الجثة على مقربة مزيفة.
وذكر أنّ نشرها في صحيفة نيويورك تايمز، ليس إلا تضخيما لكذبه، وأنه لو أخذ صورة أكثر اتساعاً لما عكست الصورة اللامبالاة تجاه الرجل الميت. ووصفة بصياد الجثث.
فيما دافع عنها نائب مدير ملحق صحيفة كاتالان، Josep Carles Rius ،في 2 مارس 2003، في إحدى عشرة صفحة.
وكتب "لم تلتقط الصورة بعدسة تشوه الواقع ويمكن لأي خبير في التصوير الفوتوغرافي تقديرها بالعين المجردة. الفِرق التي أزالت الجثة لا تظهر في الصورة لأنها استغرقت ساعات للوصول، أما الأطباء والمحامون فلم يحضروا.
ونقل شهادة بولوز التي وثقها في تقريره، وفيها أنّ القضاة وفرقة الطب الشرعي توقفوا عن إزالة الجثث لفترة طويلة، وأنّ طريقة انتشال الجثث تُذكر "رئيس الحماية المدنية في طريفة، رودريغو سيرانو، بتنظيف مكان ملوث".
وقدّم صوراً أخرى وصفها بالمروعة لحركة الحرس المدني بين توابيت الضحايا، بينما يلعب السباحون بالمجارف على الشاطئ، لأنه من الطبيعي بالنسبة إليهم رؤية مهاجرين ميتين.
وقال ريوس، "التقط خافيير بولوز بطريقة موضوعية للغاية مأساة تكررت على الشواطئ المجاورة للمضيق، لم يوثقها أحد من قبل بهذا العمق".
وفي عام 2003، علق الكاتب العالمي جوزيه ساراماغو على الموضوع قائلًا "خافيير بولوز مذنب فقط لارتكاب جريمة واحدة: وهي الاعتقاد بأن المرء يمكن أن يكون غير ذلك".
في تقريره عن قصة الصورة، تحدث خافيير بولوز، عن استقبال عشرات المهاجرين من جنوب الصحراء من قبل أهل طريفة "الطيبين"، تضامن معهم الشباب والكبار والصيادون والطلاب والمتقاعدون. من ناحية أخرى، لم تعطهم الحكومة الإسبانية بطانية واحدة، وحين قبضوا عليهم، تُركوا لساعات على الأرض "وكأنهم كلاب غارقة في الماء" بعد رحلة عبور مضيق جبل طارق محشورين في قارب.
يصف خافيير المشهد، حين بدأ بالتقاط صور لأحد المهاجرين، الذي يرقد على الأرض شاكراً إلهه على بقائه حيًّا. كان يوثق لحظة النجاة حتى رنّ هاتفه: "يوجد جثة على شاطئ الزهراء".
يقول إنه ترك كل شيء، وذهب حيث الجثة على بعد 20 كلم “اختلطت صورتان في رأسي: رجل جاثم على ركبتيه يشكره على حياته وصورة رجل ميت على الرمال. وصلت إلى الشاطئ حوالي الساعة الخامسة بعد الظهر، وجدته مليئاً بالمظلات، والناس مستمتعون، لا أرى الجثة ولا الحراس ولا سيارة إسعاف ولا أي حركة غريبة".
في زاوية أخرى، وجد كاميرا تلفزيون، وزميلًا آخر يلتقط الصور وصحفيان معهما دفاتر ملاحظات، ثم رأى زوجين يجلسان تحت مظلتهما والجثة ملقاة على بعد أمتار قليلة منهما.
"ما زلت ألهث حين التقطت الصور 32 و 33 و 34، فيها مظلة وجسد المهاجر في الخلفية"، يروي خافيير اللحظات التي أرّخت لصورة مازال الجدل حولها متواصلاً بعد حوالي 20 عاماً.
وأضاف “أمشي نحو الجثة وفكرة واحدة في رأسي: يمكننا رؤية الرجل الميت والشاطئ مليء بالناس يستمتعون. نحن وهم في نفس المكان ولكن في عالمين مختلفين. يواصل الناس حياتهم على الشاطئ، يسبحون، ويقفون بلا حراك، والأطفال منتشرون على الشاطئ، فقط عدد قليل منهم، خمسة أو ستة، يعلقون على المأساة”.
على بعد أمتار قليلة، حاول المصور الإسباني الاقتراب من الجثة لكن منعه الحارس المدني، ما دفعه لتسلق الصخور. وبقي يصور زوايا مختلفة للحادثة.
في النهاية لم يتعرف أحد على الجثة، التي لم تكن تحمل أي وثائق، لتنتهي حياته مجهولاً ومتجاهلاً على شاطئ استمرت فيه الحياة كأنّ شيئا لم يكن.
قضّى خافيير وفق ما دونه في شهادته، حوالي أربع ساعات على "شاطئ المأساة" وأربعين يوماً أخرى لتوثيق ما يحدث في طريفة.
وحصل بفضل الصورة على جائزة Godó للتصوير الصحفي عام 2001. وهي ليست الجائزة الأولى لخافيير في علاقة بمواضيع الهجرة وحقوق الإنسان. إذ يعدّ أول مصور إسباني يحصل على جائزة بوليتزر، عام 1996 إلى جانب زملائه من وكالة أسوشايتد برس، تقديراً لعملهم الصحفي في رواندا. وحصل على جائزة الصحافة وحقوق الإنسان عام 2008.
وبعدها بعامين، أسس موقع Periodismo Humano، المساند للقضايا الإنسانية.
مصادر مسبار
